Nei grandi film sui giornali di New York, rompere una storia può essere la storia

Nei grandi film sui giornali di New York, rompere una storia può essere la storia

Nei grandi film sui giornali di New York, rompere una storia può essere la storia

Il giornale, 1994. Foto: Pictorial Press Ltd / Alamy/Alamy Stock Photo

Esiste un film in cui tutti parlano più velocemente di His Girl Friday? Cary Grant e Rosalind Russell sono la quintessenza dei giornalisti di città, che saltano da un’intervista all’altra e da una soffiata all’altra. La velocità, in realtà, è la qualità che definisce i grandi film di cronaca di New York. Nel misconosciuto The Paper di Ron Howard, un redattore di un tabloid cittadino – Michael Keaton al massimo della forma – presiede una redazione piena di eccentrici aggressivi che sono contemporaneamente a caccia della storia e di se stessi. Howard spara oltre, intorno e verso gli orologi della redazione, e possiamo sentire la pressione della scadenza quotidiana che continua a crescere. Lo fa anche Richard Brooks in Deadline-U.S.A., il film noir del 1952 con Humphrey Bogart nei panni del direttore Ed Hutcheson, e la pressione del tempo è ancora più intensa perché il suo giornale, The Day, sta morendo: Gli eredi del suo defunto proprietario hanno intenzione di venderlo a un concorrente trash che lo farà chiudere, ma Hutcheson ha scoperto un vero scandalo e sta correndo per metterlo in stampa prima dell’ultima edizione. Negli ultimi due film, la resa dei conti avviene nella sala stampa stessa. Quando Bogart prende al telefono il losco figuro proprio mentre i macchinari iniziano a tuonare, gli dà il colpo di grazia: “Questa è la stampa, baby. La stampa! E non c’è niente che tu possa fare. Niente!”

Abbastanza vero. Ma la rettitudine ha un prezzo. In tutti e tre questi film, c’è una trama di serie B su quanto l’atto di raccogliere notizie possa essere distruttivo per la casa. La paga è pessima, e quello che ora chiamiamo equilibrio tra lavoro e vita privata è inesistente. Mentre The Day sta morendo, i reporter e i redattori si riuniscono in un bar per farne l’elogio, e una parla della sua scelta di carriera sbagliata, che l’ha lasciata con due settimane di liquidazione e 81 dollari in banca. Ha, dice, “archi caduti, denti non fissati, e volete sapere una cosa? Non ho mai visto Parigi. Ma non cambierei quegli anni. Per nulla al mondo” Il personaggio di Keaton è sposato con un giornalista; quello di Bogey è divorziato da uno; Grant e Russell, come editore e giornalista, erano sposati ma si sono lasciati, e lei sta cercando di lasciare il lavoro e ricominciare da capo ma non riesce a farlo. Tutti sono sposati con la caccia, e nessuno al di fuori del business lo capisce. Come scrisse una volta Pete Hamill su questa rivista, “I reporter e i redattori, uomini o donne, si trovano spesso di fronte allo stesso dilemma. Scelgono sempre il giornale”

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